「十四行詩　清音濁音」付記


　日本語のリヅムは等時拍であるといはれてゐる。しかし、實際の印
象はさうではない。緩急がある。でなければ、誰しもその單調さに耐
へられないであらう。ところで、日本語の音節には確かに等時性があ
る、とすれば、その緩急はどこから生れるのか。音節と音節との間マか
らである。その間マが變化するのである。
　日本語の發話に於て、等時性をなす各音節の連なりは、先づ所謂、
文節毎に區切られるが、その文節の内部も、更に二音と三音とに區切
られてゐる。二音、三音の文節は無論そのまゝであるが、四音のは二
二、五音のは二三、又は三二、六音のは二二二、又は三三、七音のは
二二三、又は三二二、又は二三二と區切られる。八音の文節はさうあ
るものでないが、以上の組合せから、たやすく類推できるやうに、そ
の區切りは二二二二、又は二三三、又は三三二、又は三二三となる。
この區切りの各部分を音脚といふ。
　こゝで、一般に、三の音脚の發話に要する時間が、二の音脚を發話
する時間の二つ分に等しくなることに注意しよう。三の音脚では、音
樂でいふ三連音のやうに發音されるのに氣付かないだらうか。しかし、
三音が二音の二つ分と等しいとは一體どうしてなのか。
　音節は等時性をなすものとしてある。音そのものには長短がないか
ら、音と音との間の、長短に違ひが出來る。三音の脚での音と音との
間は長く、二音の脚での音と音との間は短い。つまり、音の付き方に
遲速、緩急が生じる。二音の時は速く、三音の時は遲い。三の音脚は
緩であり、二の音脚は急である。これを先の區切りに、その圖式を脚
律といふ、當て嵌めてみると、例へば、四音のは急急となり、五音の
は急緩、又は緩急となる。
　リヅムは單なる反復ではなくて、變化の反復であり、又、反復の變
化である。日本語のリヅムがこのやうである時は、これを緩急律とい
ふことができる。

　　平成八年六月十四日


　出版が遲くなつたのは、一年程、パソコンで遊んだためでもあるが、
こゝに三十年來の宿願を果たし、祝杯を飲み干す前に、内田州昭、小
山成一、辻井忠男の三氏に厚くお禮を申し上げたい。貴重な御助言を
いたゞいたのみならず、さまざま、御無理を聞いて下さつた。

  　平成九年六月二十四日
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　原　田　昌　雄



　「十四行詩　清音部」付記注１


  この集の韻律について。詩律は音脚律である。一行は二句からなり、
句格を七・七とする。音脚は二と三とであるから、一句は三脚、即ち、
二音の脚二つと三音の脚一つとからなる。一行二句のうち、一方の句
は二音の續く脚律、二・二・三、又は三・二・二をとり、他方の句は
二音の續かない脚律、二・三・二をとる。但、二音の脚の續く律に於
て、二と二の間のマタギは二と三の間のマタギに先んじる。
  五・七や七・五を音脚律としてみると、その一行が二音の續く律の
句（七）と二音の續かない律の句（五）とからなることは明らかであ
る。今、この理を七・七の全行に適用して、以てこの音律の生氣あら
しめようとした。かの岩野泡鳴はその『新體詩作法』で注２、この脚律の
七・七は「「二、三、二」の爲めに亂れかゝつて居て、これらの律一
つ出て來ても興ざめさすのが常だのに、之を二句も三句もつゞけたら
勿論のこと、隔行置きにでも、七七調の進行を散文的にしてしまうママも
のだ。」と云つてゐるが注３、どうか。
  韻法は二重韻である。イロロイ・イロロイ・ハハニ・ホホニ注４の形を
とる。尚、隣りあふ別韻は各々同じ音素を同じ位置の關係に於て共有
しない。（九鬼周造「日本詩の押韻」第八節「韻の質」はこの見地か
ら讀みなほすことができる。）各詩篇に現はれる韻目の順序について
は、表紙の音圖を參照するなら、何も説明のなくても分明であらう。
  『天婆抄』から、はや九年を經た。今囘の本づくりにも又、内田州
昭、小山成一、辻井忠男、の三氏の御援助を仰ぐことができて本當に
有難く思ふ。しかも、活版のなくならないうちに間に合つて洵にうれ
しい。

  　平成三年十月二日
　                　　　　　　　　　　　　　　　原　田　昌　雄


　　　注１　濁音部の韻律にも、こゝに述べられてゐることがそのまゝ當て嵌まる。
　　　注２　第三章「音脚句調各論」（上）。
　　　　　　國民圖書株式會社版『泡鳴全集』第十四卷、三四〇頁。
　　　注３　『天婆抄』には、この言の當つてゐるところがある。
　　　注４　イロロイ・イロロイ・ハハホ・ニニホのはうが適切である。






　十四行詩　清音濁音
　平成十年一月三十日　發行
　著者及發行人　原田昌雄
　發行所　毎毎舍
　　京都市北區小山下總町三十一の十一
　編集　辻井忠男
　装丁　内田州昭
　製作　精興社